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“往而不复”是迷途美文 往而复始是成语吗

“往而不复”是迷途

《笑傲江湖》里,写了一对好琴的知音兄弟——刘正风和曲洋,这两人在弥留之际仍然不忘评点莫大的琴艺。

曲洋说:“他剑法如此之高,但所奏胡琴一味凄苦,引人下泪,未免也太俗气,脱不了市井的味儿。”

刘正风道:“是啊,师兄奏琴往而不复,曲调又尽量往哀伤的路上走。好诗好词讲究乐而不淫,哀而不伤,好曲子何尝不是如此,我一听到他的胡琴,就想避而远之。”

这两个琴痴临终之际向莫大的琴艺,间接也向莫大的人生境界定了位——“往而不复”。

这个词出自《资治通鉴》,是僧人道安劝苻坚不容南征时说的:东南“卑湿,气易构”,不是人去的地方——“虞舜游而不归,大禹往而不复。”

道安有句潜台词没好意思说出口:虞、舜前去游猎也没能返回,大禹去了一趟就再也没有第二趟,你苻坚难道比这三位圣人还牛?

伟大的小说家,都是伟大的伦理学家。金庸这个老江湖,他把道理的丝织在经历的锦缎里,一一展开后,悄然闪人,让看客们自看。

字里行间,还是能看出金庸的态度来的,他并不待见“往而不复”。乾隆赠陈家洛的佩玉上刻的十六字,才是金庸推崇的境界:“情深不寿,强极则辱;谦谦君子,温润如玉。”

在现实生活中,他也是如此操持的,卖力做壹个温文尔雅的谦谦君子。随心所欲,不逾矩。

和金庸同样写武侠小说的古龙,对“往而不复”却情有独钟。他这一生,总把疏狂图一醉,一时一刻也离不了美人醇酒。

他不仅有愤世嫉俗的狂狷之态,还有“天子呼来不上船”的恃才傲物的做派。

壹个,恣意妄为的死磕;壹个,适可而止的中与。结果呢,温柔乡做英雄冢,太白楼成不归路,古龙英年早逝,金庸到现在还在幸福的池中游泳。

这种事在另一对名人身上也相映成趣,歌德和贝多芬这对兄弟,因歌德给皇族行礼而交恶。

不少人认为贝多芬是个大义凛然的斗士,而歌德在人格上只是壹个苟且之人。

其实并非如此。在处理现实的问题时,歌德常有一种非常的明智,他了解自己的一切来之不易,不想因一时的冲动毁了它。

从那以后,他对贝多芬采取敬而远之的态度——他一生都不曾对贝多芬反对过,也不曾拥护过。对贝多芬的作品,甚至于他的名字,都抱绝对缄默的态度。

在歌德的内心深处同样也蕴藏着“骚乱而热烈的灵魂”,他和贝多芬一样,同样看不起那些达官贵人,也不想参加那些无聊的官场应酬、生活俗务。

不过,他从不在表面上流露出来,他靠的是克制与冷静,而不是贝多芬式的愤怒与冲动,他不想因此毁了自己好不要易建立起来的一切——艺术王国的秩序和与谐。

歌德这种应对有致的中与处世之道,极类似国人的“外圆内方”,它力求在对立的两极中把握那有守则的中正,剑不走偏锋,卖力摒弃贝多芬那自以为是的“往而不复”。

“往而不复”的狂狷,让贝多芬一生都过得很坎坷,他临终时留下的遗嘱是“孤独,孤独,孤独”;“往而能复”的平与,让歌德一生过得顺畅得多。

金庸借曲洋和刘正风之口,说莫大的琴艺“往而不复”,意在表明:一味率性不求中正平与的人生,缺少的是博大的心灵承受和升华生命的力度,只能“往”不能“复”。

瞎子阿炳的《二泉映月》和鬼才李贺那些有“鬼、泣、死、血”字的诗句,佳则佳矣,奈何因了心劲的“卑湿,气易构”,其人,也免不了“往而不复”的命运。

往而不复——能去不能回,相当把人生之舟搁浅在命运的河床上。把自己运至大海中、悬崖边,却没了“能复”的回头路,陷入这种境地,相当买到了一张死亡的单程车票。

一位征服过无数高峰的登山家如是说:“登上珠穆朗玛峰,不能算成功,能撤下来才算成功!”是的,飞机飞上蓝天不算成功,平安降落才算成功;飞船进入太空不算成功,安全返航才算成功。

往而不复“卑湿,气易构”,是人生的“中道崩殂”。面对人生这座山峰,除了学会攀登,懂得怎么撤下来,才算功德圆满。